黄金耳第306章 神秘配方

老唐喝了口茶继续道：“一件完整意义上的仿古瓷指以假充真的仿古瓷。

它由两个步骤构成的首先是仿制然后是做旧二者缺一不可。

仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。

.纹饰和器形的仿制。

” “在仿制方面以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。

很多店铺老板往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器目的是为了仿制上面的纹饰。

除了直接仿画之外他们还会采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓然后用透明白纸印出轮廓再将该纸贴在新的瓷胎上摹这样往往仿得比较到位。

” “水平最高的甚至采用电脑三维扫描纹饰几乎丝毫不差器形也是如此。

今天的古瓷仿制者比较起过去的艺人最大的不同便是利用各种博物馆图录和图书并根据上面的图片和数据模仿纹饰和器形水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。

” “对于利用新原料仿制古瓷的人来说胎土和釉色的仿制最困难！如同模仿一幅书法作品你可以模仿字形却很难仿出风格。

胎土的仿制取决于原料的配方南宋以前景德镇瓷器的胎土一直以单一的瓷石为原料。

” “当上层瓷石出现能源枯竭时南宋末年景德镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村发现了麻仓土用这土掺和不子制成的坯性质硬。

后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土名高岭土这是制瓷工艺一大转折。

“二元配方”的制胎法也让景德镇瓷器自元代起扬名全国。

” “今天景德镇的很多陶瓷作坊为了节约成本直接购买来自外地制泥厂的原料在景德镇的南山里也有不少这样的制泥厂用这些原料制作的瓷胎很容易识别真伪。

比较难鉴别的是严格按照瓷石加高岭土的配方制作的瓷器然终究不可能做到完全相同尤其是明早中期的瓷胎由于麻仓土已经消失。

它消失于明中后期据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因今天已经不可能复制。

” 吴天缘终于听到肉戏他要找的就是那些已经失传的技术和矿藏麻仓土就是之一。

别人找不到他吴天缘有异能这就是他的最大底牌。

“釉色的仿制取决于釉料的产地和配方不论是青花的钴料还是釉里红的铜料等不同时期的产地和配方也有差别。

” “以青花瓷的钴料为例从元代的苏泥勃青到明初的石子青再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料最后到清中晚期的洋蓝等等都因产地的不同而呈色效果各异。

” “随着很多原料的消失今天已经仿不出那一时代真品的效果。

当然釉水的稠稀比例和上釉方式也影响着最终的呈色效果。

至于对重量的仿制则更难毕竟对于大部分仿制者来说他们并没有机会亲手接触真品实物所以这一点也不易仿制。

” 吴天缘追问道：“除了原料缺失或者消失以外您这里的配方如何？” “我？”老唐自豪道：“我作为唐英后人几代人传承传统技艺除了真正的绝技一般的真难不住我唐天明！” 吴天缘点点头他要的就是这个结果其实就算是唐天明不会的秘方他只要问问瓷器自己差不多也能找到线索。

有的时候就只是一线之差但结果天壤之别。

老唐笑道：“景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源历代的瓷器遗存数不胜数。

在我们这里古玩市场和跳蚤市场有大量的瓷片标本更是初学者的珍贵教材。

有人做过实验随便再昌江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片不到两个小时你就能收获了十余片明清的民窑青花瓷片所以今天景德镇艺人们也充分利用了这一优势在仿制古瓷上费尽心思。

” “比如老胎新绘用清中后期及民国的白胎在上面绘上粉彩等釉上彩使其价值增倍。

” “老釉新胎仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。

” “旧件新器用老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物组装在新的瓷器中这种作伪迷惑性较强需要资深藏家才能分辨。

” “做旧的手法大致分为两个阶段。

第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期做旧以仿出土器物的特征为主。

常见的手法是用砂纸打磨新的釉面或者用氢氟酸腐蚀釉面然后涂刷泥水泥水渗透到被破坏的釉面内造成出土的效果。

” “从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段以仿传世品的特征为主。

传世品由于保护得当一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损其釉面具有脱玻化特征釉光温润且底胎比较细腻内壁可见“鸡爪纹”等等特点。

” “中低档次仿品出于节约成本的目的往往会采用在釉面上涂抹工业药水来造效果。

市场上加工一个雍正粉彩碗收5元工钱一天下来也能赚个百十元也是一桩好生意。

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